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tvt体育官网:都会气质对艺术创作有何影响?

文章出处:tvt体育app 人气:发表时间:2021-08-27 00:56
本文摘要:乔治亚·欧姬芙与《骨盆系列-红黄》,1960年于新墨西哥对艺术气势派头发生影响的要素有许多,其中都会气质是常被忽略的一点。一次旅行、一段游学履历、一件来自遥远都会的手工艺品都可能让艺术家与一座都会建设连结,并为其作品带来创作灵感和气势派头转变。今天,时尚芭莎艺术与你一同探究都会气质对艺术气势派头有何影响。回归自然大自然的珍奇与壮丽永远都能给艺术家提供取之不尽、用之不竭的灵感源泉。 许多艺术家的创作内容和气势派头会因为所到都会的自然风景发生改变。

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乔治亚·欧姬芙与《骨盆系列-红黄》,1960年于新墨西哥对艺术气势派头发生影响的要素有许多,其中都会气质是常被忽略的一点。一次旅行、一段游学履历、一件来自遥远都会的手工艺品都可能让艺术家与一座都会建设连结,并为其作品带来创作灵感和气势派头转变。今天,时尚芭莎艺术与你一同探究都会气质对艺术气势派头有何影响。回归自然大自然的珍奇与壮丽永远都能给艺术家提供取之不尽、用之不竭的灵感源泉。

许多艺术家的创作内容和气势派头会因为所到都会的自然风景发生改变。当人们说起乔治亚·欧姬芙(Georgia Totto O'Keeffe),首先跃入脑海的可能是她的“一花一世界”花卉系列作品。但她的创作气势派头和内容曾因为一片荒芜土地发生过变化。

乔治亚·欧姬芙《Hibiscus with Plumeria》,布面油画,101.6×76.2cm,1939年“我似乎得了一种病,必须远离人群才气好转。”于是欧姬芙每年会花六个月的时间呆在新墨西哥州独自作画,以沙漠为家。她笔下的山丘、峡谷都带有平滑的线条和肉体感,她将眼前壮阔的自然风景赋予了自己奇特的色彩。

从娇艳花朵到纽约高楼再到沙漠景观,都会带给她的不仅是绘画灵感更是创作转型。乔治亚·欧姬芙《Near Abiquiu, New Mexico》,布面油画,40.6×91.4cm,1931年乔治亚·欧姬芙《Red Hills with Pedernal, White Clouds》,布面油画,50.8×76.2cm,1936年与欧姬芙搬到新墨西哥后创作内容有较大转变差别的是,尤金‧冯格拉德(Eugène von Guérard)在移居澳洲前一直都是欧洲首屈一指的风物画家。他被淘金热吸引前往澳洲,虽然淘金事业没乐成,但澳洲美丽辽阔的自然风景不仅令其创作气势派头越发明确,而且为他的艺术生涯迎来了岑岭。

他真实细腻的绘画气势派头甚至成为失落世界的科学证据,澳洲保育专家曾依照他的画作《塔山》,在该区重新种植了消失的原生植物。尤金‧冯格拉德《吉朗的风物》,布面油画,154.5×89cm,1856年尤金‧冯格拉德《塔山》,布面油画,68.6×122cm,1855年艺术符号都会气质还能幻化成奇特的艺术符号,在艺术家的创作中留下印记。

相信许多人接触大卫·霍克尼(David Hockney)的作品都是从其“泳池”系列开始的,湛蓝的天空带着加州阳光特有的躁动,将私人泳池中的水波纹照耀得熠熠生辉。“1964年,当我从洛杉矶飞过时,向下看去有许多蓝色泳池,我意识到泳池虽然在英格兰是奢侈品,但在这里不是。”大卫·霍克尼位于洛杉矶的家,1983年《A Bigger Splash》影戏剧照,1974年于是霍克尼被加州的阳光、海滩、自由与个性所吸引,开始狂热地用画笔饱蘸加州色彩。可以说霍克尼比之前任何艺术家都更敏锐地捕捉到了洛杉矶的视觉形象和都会气质,而“泳池”甚至成为了一种逾越霍克尼艺术的符号,被永远定格在艺术史中。

大卫·霍克尼《Portrait of an Artist (Pool with Two Figures》,布面丙烯颜料,210×300cm,1972年大卫·霍克尼《A Bigger Splash》,布面丙烯颜料,242.5×243.9cm,1967年与大卫·霍克尼一样,加州热烈旷达的气质为其艺术气势派头增光添色的另有我们熟知的张大千。他最显著的小我私家气势派头和艺术符号——浓墨泼彩山水离不开他在加州的游历,而且在加州自由的艺术气氛中,他的艺术实验、革新和商业推广都获得了极大生长。对张大千来说,在加州的十年让其作品从意象转变为抽象,到达了小我私家艺术创作的最高境界,是他真正从融汇古今、师法自然升华到驾轻就熟的重要时期。

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张大千《可以横绝峨眉巅》,纸本设色,177.5×95.5cm,1971年张大千《泼彩飞瀑图》,纸本设色,1968年想象力的翅膀都会影响艺术的方式除了艺术家“身体力行”和“亲眼所见”之外,另有一种更强大的隐秘气力——想象力。这种对遥远都会的憧憬和“刻板印象”,让艺术家们甚至不必亲自到访,也能让观众“身临其境”。意大利学派《君士坦丁堡景观》,布面油画,180.9×279.4cm,约1600年,此画为一位意大利画家想象的君士坦丁堡,由于他从未去过那里,错把圆形的尖顶画成了方形。

梵·高(Vincent Willem van Gogh)从未去过日本,但他痴迷日本文化,在至少长达一年的时间里,这位荷兰人在普罗旺斯做着他的日本梦。他用想象力把心目中理想化的日本都会景观投射到法国风物当中,作品里鲜明的深色轮廓和明亮色块与他对浮世绘的青睐遥相呼应。梵·高《艺伎(仿英泉)》,布面油画,100.7×60.7cm,1887年梵·高《雨中桥(仿广重)》,1887年(左);歌川广重《大桥安宅骤雨》,1857年(右)这种彩色木版画里盘根错节的树木和日本歌舞伎让梵·高好像置身于京都,这些包罗着日本都会文化的浮世绘不仅被看成艺术模板,还深深地融进了梵·高众所周知的绘画技巧和艺术气势派头中。

梵·高《盛开的杏花》,布面油画,73.5×92cm,1890年,此画虽然描绘的是法国普罗旺斯的树,但深受日本艺术的影响。梵·高《卧室》,布面油画,72×90cm,1888年,画面使用紫色、蓝色、黄色对比,这种颜色搭配在日本版画中十分常见。同样令人叹息的另有东方主义画家朱利奥·罗塞蒂(Giulio Rosati),他与梵·高相似,从未到到访过中东,却以对马格里布(非洲西北部一地域)梦幻美景的描绘而闻名于世。

作品中的东方地毯、面料和服装都购自西班牙商人,这些来自遥远国家的手工艺品和对中东奢华神秘的都会气质的想象为罗塞蒂提供了富厚灵感,让他足不出户也能再现异域风情。朱利奥·罗塞蒂《Choosing the Favourite》,布面油画,35.6×59.8cm,约1917年朱利奥·罗塞蒂《庭院中的西洋双陆棋玩家》,铅笔、水彩、纸本,41×59.5cm,年份不详不管是以何种形式,每个都会或地域所具有的奇特气质都给艺术家的创作气势派头打上了深深的烙印。都会的自然风景成为艺术家的灵感源泉和转型节点;第二家乡的熏陶让艺术家们塑造符号、明确气势派头;而那些从未到过的地方让画作充满想象、大放“异”彩。

你的足迹曾留在了哪些都会?哪些都会的奇特气质又给你留下了深刻印象?接待在评论区里留下你与都会的故事。泉源:时尚芭莎艺术编辑:青青声明:转载此文是出于通报更多信息之目的。若有泉源标注错误或侵犯了您的正当权益,请作者持权属证明与本网联系,我们将实时更正、删除,谢谢。


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